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1. 身邊有很多朋友，包括我，都想象著一種理想的生活，自由，閑散，做自己感興趣的事。而達成這一理想生活的最大障礙，便是上班。上班是將自己的時間出賣給雇主，是放棄更多生命的可能換取生存的條件，我記得我還沒有開始上班的那個瀕臨畢業的暑假，曾經嚴肅思考過這個問題，最后得出了上班是反人性的結論，然后，我還是去上班了。畢竟，如果你不是富二代，就需要先養活自己。 但是，“不上班”仍然是一個強大的誘惑。我不知道是不是有人真的熱愛上班，反正我不行，我對于集體和組織似乎有天生的抗拒感。在所有的文學和影視作品里，很少有以上班為主要內容的作品，我想，那是因為作者們都知道，在辦公室里發生的事情重復而無聊，人們的交往點到輒止，缺少可供挖掘的幽微之境。 這里講上班，而不講工作，是因為這兩個詞語還有些微差別。上班，意味著一復一日的工作狀態，意味著往返于住址與公司之間，意味著開會和打卡，而工作更開闊一些，即使你不上班，也依然需要工作，創作是工作，做木匠活是工作，攝影是工作，工作包含一切勞作，而上班僅僅是上班。 說了這么多，我仍然在上班，因為我仍然需要這筆收入。但“不上班”永遠是身體里的一個隱疾，可能一輩子安全度過，也可能病變爆發，我也拿不準。 2. 張悅然主編的《鯉》尤為善于抓住文藝青年的心理隱疾，從“孤獨”、“謊言”、“曖昧”、“來不及”、“變老”到“與書私奔”，再到最新一期的“不上班的理想生活”，每一期都能擊中人們心底被悄悄藏起，不被談論的情緒或欲望。 《不上班的理想生活》是《鯉》改版后的第二期，上一本是《一間不屬于自己的房間》。改版前與后，形式與內容上都有所不同，最明顯的是標題從一個個單獨且含義豐富的詞語變成了詞組短語，這也符合近來書籍市場的流行趨勢。 更重要的是，選題更明顯，編輯更為雜志化，從前的“孤獨”、“曖昧”向內進發，而“不上班”和“租房”更外向，更清晰，更有“存在感”。在內容上，改版后的《鯉》占比最大篇幅的是“面孔”欄目，也就是經由七八個人物的故事來集中呈現主題，配以大幅圖片。這無疑讓主題更為直觀，但同時勢必也丟失了從前純文學的特質。這樣的改變，也許是妥協，也許是編輯部方針進行了調整，我不得而知，但就目前來說，《鯉》仍然是國內文藝青年輕快閱讀的優質選擇。 回到這本書，第一部分，首先是韓寒和My Litter Airport的主唱Nicole的采訪，以及蕎麥《關于工作的無限循環討論》和廖偉棠對香港散仙們的敘述。采訪都是去年七八月份做的，不是太好也不是太壞。 第二部分“面孔”，你會看見開古著商店的劉可，獨自回到郊區生活畫畫的顧湘，開“館子”的賀伊曼，做獨立出版的言由，還有住在景德鎮的山里面做陶器的勺子和儲揚，開著面包車走遍全國攝影記錄老手藝人的新橋，以及獨自做著私人廚房的蘇恩禾。 從上面的描述已經可以看出，不上班不等于不工作，而是他們找到了屬于自己的工作，也許經濟回報少，但他們能夠自足。從這些人身上，你可以明顯看到“理想主義”的閃光。 第三部分是小說，我印象深刻的有門羅的《我是如何遇見我丈夫的》和淡豹的《過火》以及江國香織的《西瓜的香氣》。門羅的《我是》講了一個少女情竇初開的故事，細節和心里描寫尤佳，最后的結尾更是讓人莞爾一笑并且感到世事大抵如此啊。淡豹的《過火》講的是福建農村的父親去見在廣東打工的孩子的故事，作者語感極好，不失真，把父子、城鄉的矛盾都悄悄的埋藏在了故事里。《西瓜的香氣》以平和的語氣開頭，結果卻竄出了《美國恐怖故事》的感覺，頗驚悚。 3. 上周日，我邀請蕭秋水在深圳青番茄做了一期讀書分享會，主題便是“如何成為一個自由職業者”。她與《不上班的理想生活中》介紹的人物頗為不同，少有文藝青年的浪漫情懷和理想主義情結，而是從經驗出發，給出了關于自由職業的諸多解答。 首先，我們必須承認，自由職業不是人人都適合的，也就是說，不是人人都可以逃離上班。一般來說，創作型的人更適合自由職業，作家、編劇、攝影師、畫家、手藝人等等，如若不巧你所擅長和感興趣的是一項需要團隊合作才能完成的工作，恐怕壓根就沒法自由。 其次，自由的基礎是獨立，只有一個獨立的人才能尋求自由。在《不上班的理想生活》中，很多人都說到了這一點，自由意味著更多的責任，自由生活的前提是保持自律。如果不能做到自律，美好生活只能趨向于失敗的生活（當然，我從不否認失敗的生活）。 另外，行動總是比想象靠譜。在本文的開頭，我說包括我在內，很多人都想象過自由職業的生活，但這一點也不能改變現實狀況。重要的是去做，還是去做，不需要立竿見影一刀兩段，而更應該慢慢的自然的發生。 嗯哼，愿所有期望過上不上班的理想生活的伙伴們，一起加油。推薦：www.gangxianwei51.com